Entretien avec Bernard Laine, rédacteur en chef d'Actual Prod

Pourquoi ce documentaire sur la section photo de l’AFP ?
Bernard Laine : A cause de ce simple constat : la photo et l’image prennent une importance considérable dans notre vie quotidienne en général et dans la vie politique en particulier. Par exemple, la façon dont Nicolas Sarkozy utilise les photos de Carla Bruni à Disneyland pour faire oublier d’autres problèmes et pour détourner l’attention est magistrale. C’est la démonstration que l’on avait raison de réaliser cette série documentaire, qui est aussi un hommage aux photographes de l’AFP. Par rapport à ceux d’autres agences, ils sont polyvalents. Ils traitent le politique, le show-business, le sport, le fait divers… Ils ont une vision transversale que n’ont pas certains spécialistes, paparazzi ou autres.

Que cherchez-vous à démontrer ?
B. L. : L'objectif, c'est de décrypter l'utilisation de la photographie, non seulement par les hommes politiques mais aussi par les gens de spectacle. Nous avons commencé le tournage pendant la campagne présidentielle et nous avons poursuivi avec le Festival de Cannes. La comparaison entre ces deux mondes est d’ailleurs intéressante. Ce sont les mêmes comportements, la même mécanique… Dans le film, un photographe décrypte les photos qu’il a faites de Sarkozy le jour où il est allé voter, et il constate que ce sont les mêmes marches, les mêmes starlettes aux cheveux blonds et lunettes de soleil… C'est Cannes ! On découvre aussi que la photo montre ce que l’on ne voit pas à la télévision. Un instantané, ça fige ! Tout le monde a vu Ségolène Royal souriante et pimpante à la télévision le soir de sa défaite. Mais elle apparaît le visage triste et grave dans les clichés réalisés par Eric Feferberg.

Les photos d'information sont donc souvent manipulées ou encadrées…
B. L. : Oui. Les photographes que nous filmons dans leur quotidien nous livrent en même temps leurs remarques, leurs analyses et leur sentiment sur ces petites manipulations. Leur préoccupation, c’est de faire la photo originale que les autres ne feront pas. Or, les systèmes de communication, du monde politique ou du show-business, cherchent à canaliser et à maîtriser parfaitement ce travail. Et, au final, à faire sortir dans la presse les photos qu’ils voulaient voir paraître. Il y a donc un petit jeu qui consiste, pour les uns, à essayer de coincer les autres dans des rails et, pour les photographes, à tenter de sortir de ces rails. Faire un film sur l’AFP implique de parler d’actualité.

Quels grands sujets montrerez-vous au téléspectateur ?
B. L. : En France, nous suivons trois photographes : au Salon de l’agriculture, pendant la campagne présidentielle, à Cannes et sur le port de Marseille lors d’une grève de dockers. A l’étranger, nous accompagnons Thomas Coex au Tchad et l'Anglais Peter Parks en Chine. Le sixième photographe est Jaafar Ashtiyeh, un Palestinien résidant à Naplouse, qui est le dernier lauréat du prix Bayeux des correspondants de guerre.

Que peut apprendre le téléspectateur de ces deux documentaires ?
B. L. : D'abord, que la photo ne reflète pas les conditions dans lesquelles elle a été prise. Prenons par exemple l'image de soeur Marie-Simon-Pierre, la religieuse qui a miraculeusement guéri de la maladie de Parkinson après avoir prié la nuit anniversaire de la mort de Jean-Paul II. On la voit, assise sur un banc. Il semble qu’on l'ait surprise alors qu’elle méditait dans le jardin de son couvent. Mais quand notre caméra se tourne à 180°, elle est en réalité face à une meute de photographes ! Tout cela est mis en scène. Ensuite, le téléspectateur va comprendre qu'en France, s'il est facile de faire des photos, elles sont souvent orientées par les services de communication. A l’étranger, au contraire, dans certains pays, il faut souvent "voler"les photos.